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影片《满江红》配乐备受好评 摇滚豫剧先于电影完成******

　　影片《满江红》配乐备受观众好评 ，创作人韩红透露：

　　摇滚豫剧先于电影完成

　　本报记者 王金跃

　　电影《满江红》票房连连告捷，其电影配乐也独具特色，引起观众的注意 。影片由著名歌手韩红配乐作曲。在接受记者采访时，韩红坦言，当初在接到张艺谋导演的邀请之后 ，她一度心里狂喜 ，因为这是她第一次为一部电影作曲——为电影配乐作曲，一直是韩红藏在心里 的梦想 。

　　但很快 ，韩红就高兴不起来了，因为她发现 ，张艺谋“变脸”了。“原来我们就认识，每次见到他，都 是笑嘻嘻 的，很亲切，但真成为工作伙伴后 ，他就变得非常挑衅和难搞 。有一段时间 ，我感觉自己都快坚持不下去了 。”

　　说归说 ，但这也激起了韩红的好奇心 。有一次，她跟张艺谋建议 ，岳飞 是河南人，可不可以在电影中用豫剧，张艺谋很兴奋，不过很快他就说，自己不要嘻哈和说唱 。韩红一惊，“你怎么知道我要用这个 ？”张艺谋说，你以前就 是做这个 的。韩红在吃惊之余 ，不由心生佩服。

　　最后 ，韩红想到了将豫剧和电子音乐结合起来 ，片中西洋音乐和中国传统音乐 的混搭 ，迸发出一种戏剧感强烈 的效果，这给观众留下了很深的印象。

　　韩红为此创作了90多段配乐，但在张艺谋“挑剔”的筛选后，被灭了27段 。

　　韩红邀请了河南豫剧院首席板胡琴师李洪超和洛阳知名乐队斑马森林联合制作，并在全片贯穿使用了笙、笛 、琴、筚篥、唢呐等传统乐器进行演奏 ，配合故事 的推进，烘托出人物 的情感传递 ，将音乐很好地融入故事 的表达中。

　　片中出现的豫剧配乐改编自《探阴山》《包公辞朝》《包青天》《穆桂英挂帅》《下陈州》等河南经典豫剧唱段 ，并邀请了有着“中原第一女丑”称号 的张晓英演唱 。张晓英出生于梨园世家 ，擅长豫剧、曲剧、越调 、小品等 ，她从黑头成功转型为彩旦 ，现为河南省曲剧团演员。韩红透露 ，为了配合电影的情绪和节奏，张晓英在唱法上做了改动 ，“相比原来 的豫剧唱段，电影配乐中的唱腔去掉了原有 的拖腔，融入了摇滚元素来加强声音 的节奏感和穿透力 。”从去年10月份接到邀请到11月底，张晓英多次来到北京 的录音棚里录制 ，花了两天时间 ，这些配唱就录制完成了 。这时候，电影还没有开拍 ，也就是说，这些音乐是最早完成的部分 。

　　《满江红》开篇 的唱段选自《包公辞朝》，而《穆桂英挂帅》《五世请缨》等选段，则用在瑶琴出现 的段落中 。每个唱段都有明确 的含义，跟电影的主题高度吻合 。此外，韩红还演唱了《满江红》的同名推广曲 。

　　如今 ，随着电影公映 ，电影音乐广受好评，韩红也体验到了满满的成就感 ，“我现在终于可以为电影作曲了。”

《5·12汶川——疼痛 的笔锋》代后记******

　　王晓晖

　　1.

　　大地震过去3个月了 。

　　从灾难中走出 的中国人，拍打了地震废墟落在心上的灰尘 ，揉过红肿尚未消尽的双眼 ，惊艳在鸟巢烟火喷薄绚烂的繁华之夜 。

　　那一刻 ，鸟巢在跳舞，从大地舞向天空 ；那一刻，北京在跳舞，从过去舞向未来 ；那一刻，北京奥运凝聚着全民 的期待，挑高了中国人 的幸福指数。

　　生活可以这样 的美好——只是有些人已经不能再看到。

　　那些在山川土地 的碰撞中瞬间消失的人，那些我们还未曾谋面命运已突然改变 的陌生人，留给我们身体和心灵 的疼痛 ，依旧清晰和真切。“向大地震索要更多 的财富”——这句在大地震的报道中重复过无数次的话 ，今天，依旧在我们的心底大声响起。

　　“向大地震索要更多的财富”——从国家 的体制设计和制度安排、社会结构的合理构建与和谐营造、新闻行业 的自身突破和社会责任……到一个媒体的壮大和长高 、一次报道 的深入与实现、一个记者 的锻造和打磨……都必须向有国人太多付出和牺牲的大地震索要到更多 的回报。

　　这便是大地震3个月后，中国新闻社还执意要出版这本报道经验集的原因 ，尽管我们并不想再回望淋漓 的鲜血，尽管又有奥运报道撕扯着我们的敬业与精力 。因为投入过，伤痛过 ，然后我们要长出骨头 。因为深思着 ，惕厉着，或许才会走得更远。

　　2.

　　“当我死后站在天堂之门的时候 ，我遇到 的第一个人将 是美联社记者”——美联社在出版自己记者的报道集时，把穆罕默德•甘地 的话这样骄傲地写在它 的扉页上。

　　“最多的时候，中新社五十六位将士在四川灾区，这个数字 ，超过任何一次突发事件和重大报道”；“最多的时候，中新社一天发稿数达到四百多篇 ，这个数字，刷新了中新社五十六年 的历史”——我们也很骄傲 ，在汶川 的旷世灾难发生时 ，中新社以前所未有韧性和力量站立在大地震 的现场 ，展示了她前所未有的方向感和爆发力 。

　　3个月后 ，这种充满方向感 的爆发力令人生发出守土有责 的骄傲。但3个月前，在信息尚不周详，指令尚不明确，硝烟未散、惊魂未定 的张惶与混乱中，能够明晰地判定方向 、界定线路 、布局兵力 ，也并非一件简单明了 的事情 。

　　我们可以相信并作为判断依据 的是：2008年 的中国 ，已经 是世界的中国，经历了国际化的洗礼 、全球化的磨砺 ；2008年 的中国，已经是成年的中国，经历了少年的轻狂 、青年的迷惘、30年改革开放的现代化和城市化过程、30年 的摸索、疼痛和积淀，使中国多了平实 、理性和成熟。

　　可以作为判断依据 的重要细节还有 ：中国已经有了《突发事件应对法》 、《政府信息公开条例》、《北京奥运会及其筹备期间外国记者在华采访规定》，中国三级新闻发布和发言人制度已经初步建立，并且正逐渐规范化和专业化。

　　中国 的进步赋予包括中新社在内的中国媒体在关键时刻作出正确选择 的力量 ，这力量正化作悲情迷茫时刻无声却坚定 的方向感，它使我们在回首汶川大地震报道工作时可以庆幸 ，我们因此没有彷徨缺位 ，没有南辕北辙 。

　　3.

　　当小孙第一次穿越八百里死亡线，当老贾料理好他的相机他的武器第二次飞赴灾区 ，当老社长肖老师经过千百次的追问 、拼抢 、核实，终于拿到发现失事飞机残骸 的独家第一手消息时……我们就在悲情与感动中体验到 ，中新社采访实现能力在跳跃性地增长。

　　采访实现能力——这个总在寻常日子里掣肘我们的经年累月的老难题 ，在汶川大地震之后不平常 的日日夜夜 ，得到了艰苦卓绝 的突破、再突破 。所谓“中新风格” ，不能来自网上信息和一纸文稿的剪切与粘贴，不能远离中国发展的重大问题而只关“风月”。正如没有经济 的发展和强大 的国防 ，就没有一个国家真正 的软实力 ，“中新风格”也必须用采访实现能力一次再一次地予以证实 ，“短 、快 、活”必须用“现场和立场”的速度、力度和深度去支撑 ，“中新风格”可不 是可有可无 、花里胡哨 、飘在空中的形容词 。

　　所以，让采访实现能力在寻常日子里保有可持续发展的动力，就自然地成为中新社“后震报道时期” 的新问题 ：在没有大地震的外在震撼力 、在失去悲情迸发出 的巨大内趋力 、在没有官方与民间 、各个阶层与团体共识并形成合力 的情况下，我们的记者能否还有克服种种令人沮丧的摩擦力、进行第一百零一次追问的执着和勇气 ？

　　当然，体制要完善 ，管理需提升 ，社会应更宽容，新闻的责任和空间将更大。我们 ，则应该在期待环境变更的同时，强身健体 ，练就点功夫。做一个现实的理想主义者，总比抱怨离目标更近 。

　　4.

　　当永志的背在思索中变得更深邃，当小夏 的眼睛熬得更红更英俊，当丹鹰的嗓子由喑哑变得更斯文 ，当大地震后方报道组 的激情飞扬在一个月后变成才思枯竭 的执着守望……我们深知：现代战争没有后方，前方多么需要一个强大的、战时状态 的后方。

　　在弄清楚虽然身在后方但没有任何理由推诿 、懈怠甚至游移时 ，我们历时一个月 的清晨策划就开始了 。思路大致有三 ：第一 ，依循前方救援和重建工作的角度 ，依循大地震中 的爱与勇气的角度 ，进行特别策划 ；第二，依循科学解释、科学救助、科学重建 的角度，进行科学的回答，解疑释惑 ；第三，依循对历史重大事件 的思索 ，官方对大地震前所未有 、举世公认的处理，从向大灾难索要大财富 的角度，进行综述和评论 。三者归一的方向，就 是前方：前方在想什么 ？前方最需要什么？读者最关心前方的什么 ？

　　想要作一个前后契合与呼应 的后方、作一个不辜负前方的后方 是不容易 的 。尤其在前方物质的路和信息的路相继断掉 的情况下 ，后方在数量上 的补足、在质量上的补充都是不可或缺的。

　　我们的收获 是 ，通过一个月清晨策划、之后采访和写作、下午到黄昏出稿这样一个近乎残酷 的工作流程 ，中新社一批年轻 的记者极大地展示出他们善良和敬业 的本能 、才华的挥洒和流动 、深度的探索和超出想象的耐力和韧性 ，它们随着大地震报道喷涌而出 ，成为中新社极为珍视 的又一笔财富 。

　　我们的遗憾 是 ，因为思想深度和宏观关照不够 ，因为前后方力量整合不够，因为后方资源盘整和调动不够等原因，我们 的报道还没有达到应该达到 的力度和深度 。在独家新闻越来越难以企及 的时候 ，独家的观点和独家的视角就变得越来越重要 。作为负有向世界说明中国使命 的中新社，必须在追求速度与亲和力 的同时，提供力度 、深度和更多的向度 。

　　5.

　　幸好大地震结束了，它也 是一个开始 ；幸好中新社还年轻，还有足够的时间和空间 ；幸好时代在快板和慢板的交错中进步，环境在变，蓝天会越来越多 。

　　我们在期待中乐观 ，在乐观中努力 。

　　我们会在新的起点，再次出发。

　　(历史资料)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）