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加快实现高水平科技自立自强******

　　作者：彭绪庶（中国社会科学院习近平新时代中国特色社会主义思想研究中心研究员、数量经济与技术研究所信息化与网络经济研究室主任）

　　党 的二十大报告提出，“坚持面向世界科技前沿、面向经济主战场 、面向国家重大需求、面向人民生命健康，加快实现高水平科技自立自强” 。科技自立自强是提升供给体系质量、保障产业链供应链安全 的关键，能够为构建新发展格局、实现高质量发展提供战略支撑 。目前，我国已经成为具有重要影响力的科技大国。到2035年，我国发展的总体目标包括“实现高水平科技自立自强 ，进入创新型国家前列” 。

　　总体来看 ，我国实现高水平科技自立自强的条件基本具备。首先，我们党高度重视科技事业 ，为实现高水平科技自立自强提供了坚强保障。进入新时代 ，我们党坚持实施创新驱动发展战略 、把科技自立自强作为国家发展 的战略支撑。习近平总书记强调，立足新发展阶段 、贯彻新发展理念 、构建新发展格局、推动高质量发展 ，必须深入实施科教兴国战略、人才强国战略 、创新驱动发展战略 ，完善国家创新体系，加快建设科技强国 ，实现高水平科技自立自强 。其次 ，增加科技投入和加强基础设施建设 ，为实现高水平科技自立自强奠定了坚实物质基础。我国研发投入规模和投入强度连续多年保持稳定增长 ，科技人才质量稳步提升，重大科技基础设施布局建设不断推进。再次 ，科技创新实现突破性进展 ，为实现高水平科技自立自强奠定了坚实技术基础 。近年来，我国科学论文数量和质量不断提高 ，基础研究、前沿研究和关键核心技术攻关能力取得巨大进步 ，知识创新和技术创新影响力均已跃居国际前列 。

　　但还要看到 ，加快实现高水平科技自立自强，仍然面临诸多问题和挑战 。如，研发投入规模总量不足，基础研究和企业支出占比较低 ，基础研究和原创性重大创新成果战略支撑作用不强 ，等等。

　　立足新发展阶段 ，需要制定更精准、更有效的政策措施 ，完善体制机制，探索有效路径，加快实现高水平科技自立自强 。

　　其一 ，完善战略性 、全局性和系统性创新布局 。实现高水平科技自立自强 是长期目标 ，不可能一蹴而就，也难以靠短期突击实现 。要加快在“卡脖子”领域补齐短板，在并跑、领跑和优势领域锻造长板，坚持关键技术攻关和基础研究并重。既要立足当前 ，着力攻关和破解制约发展的“卡脖子”技术等紧迫问题 ，也要着眼长远 ，找准发挥新型举国体制优势实现更多重大突破的路径 ，加强基础科学和前沿科技等“无人区”领域创新顶层设计，探索建立需求导向型创新 、任务目标型创新和兴趣导向型创新相结合 的创新模式。

　　其二，为科技攻关提供组织保障和人才保障。实现高水平科技自立自强，不仅要啃下“卡脖子”技术等硬骨头 ，还必须在颠覆性技术领域走在国际前列。这就必须要有适应科技发展趋势 的国家重点实验室 、综合性国家科学中心 、国家高端智库 ，以及高水平新型研究型大学和科技领军企业 。要强化国家战略科技力量，完善空间布局 ，加强投入和领军人才队伍建设 ，提高重大科技任务 的攻坚能力。

　　其三，在科技体制改革“深水区”加力攻坚。改革 是点燃科技创新引擎 的点火系。解决研发经费投入和执行结构不合理 、效益不佳等问题，完善科技成果和科技人才评价制度 ，强化企业创新主体地位，都需要在制度安排 、政策保障 、环境营造等方面下真功夫。只有通过深化体制改革，完善科技自立自强 的制度保障 ，才能真正形成科技创新和制度创新“双轮驱动”效应。

　　其四 ，加强创新链产业链融合发展 。要消除基础研究与应用脱节 、科研与经济“两张皮”现象，提高科技创新质量和效率。既要重视科技成果转化，打通从科学研究到开发研究再到应用的链条，同时也要强化需求导向和市场导向，围绕产业链布局创新链 ，让市场在创新资源配置中起决定性作用 ，促进产业链上下游、大中小企业等的深度融合，形成科技创新合力 。

　　其五 ，加强国际科技合作 。开放创新是当今科技创新的趋势和实现高水平科技自立自强的必然选择。一方面 ，要发挥我国产业体系健全完备、供应链保障水平高的优势，深化供给侧结构性改革，发挥超大规模市场优势 ，形成对全球要素资源的强大吸引力 。另一方面，也要主动“走出去” ，积极参与全球科技创新治理，全方位 、多角度探索国际科技合作新路径新模式 。

《回来的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷的一个缩影******

　　作者 ：郑焕钊

　　作为“迷雾剧场”的新一季剧集，《回来的女儿》的开播引发了观众 的关注与热议，因其剧情 的“烧脑”与演员表演 的在线而备受吹捧 ，甚至高赞“迷雾剧场回归”。但剧集过半，后续剧情的松垮与叙事的合理性遭遇观众质疑，导致口碑不断下滑 ，收官时豆瓣评分降至及格线。可以说 ，《回来的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空的命运 ，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题的一个缩影 。

　　如果从2017年《无证之罪》算起 ，以“迷雾剧场”为代表的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型 的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品的类型模式的发展 ，以及紫金陈小说原作 的文学基础，还有一批具有欧美影视专业背景 的导演的加入 ，国产悬疑网剧掀起了创作 的热潮 ：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后 ，2020年《隐秘 的角落》《沉默的真相》的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场” 的行业剧地位 ，催生悬疑剧投资制作 的热潮 。然而此后 ，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集，尽管聚集了不容小觑 的演员阵容、制作团队，但悬疑叙事本身存在 的缺陷 ，导致“迷雾剧场”原创剧本 的探索之路并不顺利 ，呈现出原创国产悬疑网剧整体性的行业困境。

　　从总体上看，包括“迷雾剧场”在内 的国产悬疑网剧走的 是一条“悬疑+现实”相结合 的“社会派”推理 的叙事模式 。这种选择，既与本土影视剧现实题材的政策倡导有关 ，也 是网剧制作者试图打破类型界限 ，以现实话题性进行受众破圈的传播策略 。而在更深层次上，凸显家庭人性与社会议题的题材性 ，也 是本土影视剧一贯 的文化惯例。因而在“犯罪”“悬疑”的标签之下，“迷雾剧场” 的大多数剧目凸显原生家庭、社会权力等所带来 的人性罪恶 。比如《隐秘 的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切 的家庭关系问题。与注重侦探解谜过程 的硬推理不同，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题的深度融合，其解谜过程在于一步一步展现深层次 的人性罪恶 ，更注重在特定时代语境下全员作恶的深层社会问题。比如《沉默 的真相》所揭示 的社会与权力体系。这就意味着 ，这种社会性 的问题意识与叙事性 的悬疑谜题之间 是一种紧密的结合：需要在“抛谜-解谜-揭谜”的叙事过程中 ，构建扎实 的细节、情节与人物行为 的合理性与逻辑性 ，使类型叙事与社会问题获得深层次的融合 。以此衡量，《回来 的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临的叙事缺陷。

　　《回来 的女儿》仍旧是一部以家庭悬疑为主题 的社会派推理网剧。剧集以1997年 的中国西南部因三线建设而发展起来 的潭岭县为背景 ，讲述介山福利院收养 的少女陈佑希，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪，为寻找小秀失踪之谜，逃离福利院来到潭岭 ，并假装李家失踪多年 的女儿李文文潜入李家寻找线索 。剧集以陈佑希作为“闯入者”的视角 ，在小秀 的“准男友”程威的帮助下 ，通过与其“妈妈”廖穗芳、“爸爸”李承东 、廖穗芳的情人王重江等人 的多重角力与周旋中，逐渐发现李家诸人 的秘密与罪恶。作为一部家庭悬疑剧，《回来 的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来 的家庭成员之间复杂的情欲人性之间的博弈 ，人物如何在各种人性动机与行动中所构成 的“猎者”与“猎物”、强者与弱者之间关系 的不断反转 ：作为“闯入者”的陈佑希看似掌握主动 ，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳 的掌握之中 ；而在婚姻关系中弱势的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从 ，实际上恰恰是心机最深 的作恶者 ；而精神弱智的李文卓看似善良无力 ， 是否是真正的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟 是谁杀死小秀、李文文死亡之谜以及李文卓究竟是真傻还是假傻等疑问 。梅婷饰演 的廖穗芳看似柔弱背后的冷静与情欲 、王砚辉饰演 的李承东表面老实、卑微而实则阴险 的复杂性格 ，使这种人物之间 的反转关系与命案背后 的人性隐晦层面得以较好 的呈现。

　　然而 ，与“迷雾剧场”其他的社会派推理悬疑剧类似 ，《回来 的女儿》存在三个明显的叙事缺陷，使演员精湛 的表演与人物关系反差所建构 的叙事张力仍无法拯救其口碑命运：

　　首先，作为社会派推理 的悬疑剧 ，其现实问题意识没有深入到叙事的内在肌理 ，停留在表层 的时代氛围与浅层的心理意识层面，未能成为深层次人物行为动机的一部分，而正因此表现出一种典型 的“时代装饰感”弊病 。尽管导演吕行自己强调创作的类型化与问题意识 ，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在 的集资潮 、三线建设与下岗潮 、收容遣送制度 、气功热等背景对于其时人物心态命运的关系 ，但从剧集叙事来看，这些并未能真正形成其叙事深层次 的逻辑，也未能成为线索 的构成部分 。剧中最重要的背景可以说是化肥厂 的衰落与工人下岗 ，这构成李承东心理失落的时代背景，以及脆弱 的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀） ，但真正构成他与廖穗芳之间 的问题还是在于他 的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间。同样 ，与他构成情敌的王重江背后所牵涉的财富发家 的社会语境，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来，经历了什么 ，为何人们趋附集资 ，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像，在剧中语焉不详，没有给予交代与呈现，更没有进入叙事的脉络之中 。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识的弱化，最终难以支撑起导演的意图与叙事背景所可能带来的叙事意义，而最终沦为一种简单 的背景装饰。

　　其次 ，作为类型化叙事，无论 是社会派推理还 是本格推理，都需要遵循“谜题的抛出——证据的显现——谜底 的揭示”贯穿一体 的基本逻辑，使剧情 的进展与观众的参与形成一种相互追逐的智性角力，但《回来 的女儿》存在着明显的“谜题丢失”的问题 ，导致叙事进展与观众参与之间的割裂。在剧情的前半段 ，《回来的女儿》抛出了至少4个谜题：（1）猴面具男的身份之谜；（2）小秀离开或死亡之谜（是否离开？小秀 的真实人格 是什么 ？小秀是谁杀 的？小秀怎么死 的？小秀 的尸体如何处理？）（3）李文卓是否真 的烧坏脑子以及是否杀人之谜 ；（4）李文文 的失踪与死亡之谜等等。这些问题都导向一种“全员作恶”的指向，也使一个时代语境背后 的人性之普遍罪恶的批判性成为观众期待的主题 的可能建构。然而 ，剧集抛出了问题之后 ，情节不断翻转 ，问题焦点不断变化，而对于最初抛出 的谜题 ，竟以一种毫不费力 、与叙事剥离的方式来揭示谜底：比如猴面具男只不过 是一个流闯犯，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机 的谜。而为何猴面具男每次出现 的时候李文卓也在场？又比如 ，小秀究竟是一个怎样的人，她 的死与其真实的人格之间 是否具有关系 ？……这些疑问在剧中都没有给出清晰 的答案 。剧集尽管给出很多零碎的线索，但王重江 的正面性格与轻巧死亡，导致大量冗余细节与情节的无效。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体，也与观众对于全员作恶 的猜想背道而驰，极大地削弱了叙事 的智性与主题的深度。

　　第三，从悬疑叙事 的层面上 ，叙事合理性是悬疑剧成功与否 的最关键因素，细节 、情节与人物性格的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素 ，但《回来 的女儿》在这三个方面都存在着明显 的合理性缺陷。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希 的东西，一眼瞥向墙上程威父母的照片这一细节 ，就与叙事没有必然 的关系；作为精神病院的病人，萌萌 是如何获得精神病院 的钥匙自如出入也令人质疑；而在一部依靠扎实的现实细节支撑 的悬疑剧中，以“飞走的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀 。在情节合理性上，备受诟病 的是为何王重江家可以任人自由出入 ，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假的报告时为何如此平静 ？更进一步 ，从性格上 ，如此精明细心 的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东的毒汤 ？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等，都使观众困惑不解，这种细节、情节与人物性格 的前后割裂，正是对叙事合理性 的严重损害。

　　《回来的女儿》 的上述问题 ，正是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在 的共性问题 。在没有紫金陈原著小说改编 的情况下，原创性 的社会派推理悬疑叙事剧本的创作 ，及其深层次的社会问题意识的叙事融入 、类型化谜题叙事 的建构与逻辑合理性 的扎实构建 ，都是考验本土悬疑网剧创作的关键性问题。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度 的社会性表征 、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与的叙事张力，以及如何透过逻辑贯通 的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实的细节支撑 ，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远。

　　（作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）